今年的央视中秋晚会大家看了吗？
晚会分成了三个篇章，都以“民乐演奏+诗歌朗诵+乐舞”的形式拉开。民乐乐器古琴、笛箫、中阮、古筝、大鼓、琵琶、小打、唢呐轮番上阵，叫人惊艳。
特别是“家国万里”篇章，一曲《大夏》重现大禹治水后的万物复苏。
筝音渐起，琴箫和鸣，琵琶切切，鼓声徐徐，唢呐缓和，小打泠泠，万物归和，禹设中华为九州，则为——中国。
听了这么多年音乐，很久没有“余音绕梁”的感觉了。这次的民乐合奏，真的有种“人间难得几回闻”之感。
其中最喜欢的，莫过于素有“民乐之王”之称的琵琶。
它不像古琴般厚重，也不如古筝般淡雅，却兼具“大珠小珠落玉盘”的婉转和“断弦砉騞层冰裂”的霸气，是最阳刚也是最柔情的民乐乐器。
“好音配好琴。”一把上好的琵琶，才能成就琶音的多变。
01
品相越好琵琶越重
原料的选择是关键
所有的木制乐器，原料的选择是决定成败的关键，琵琶也不例外。
琵琶的琴身由背板和面板构成，它们对木材的要求又各有不同。
最高端的背板必然会选择紫檀木（小叶紫檀、大叶紫檀），高档的选老红木或新红木，中档为花梨木或香红木，最次的是白木。
紫檀木、红木、花梨木都是较为昂贵的木材，细密的纹理能够更好地反射演奏时产生的振动。
△从左至右：紫檀木、老红木、花梨木
越好的木材往往越重，做出来的琵琶品相越好。要弹好琵琶，没有“力拔山兮”的力气是不行的。
这也是为什么古往今来，出色的琵琶手不乏是男子。毕竟在古代，琵琶可是战场上的冲锋号，一句“欲饮琵琶马上催”，马背上传来铿锵激越的琵琶之音，将士视死如归。
面板采用的是桐木，尤以河南兰考、开封等地所产的最佳，木质较松，木纹顺直，传声更为迅速。
比如琵琶制作名家高占春监制的敦煌琵琶543kk，背板便是酸枝老红木。
02
严谨的多道工序
背板和面板吻合
好的原料在经过5-8年的干燥处理后，才进入加工阶段。
先说说为何修削背板和面板如此重要。
面板是用来振动发声的，背板则是用来反射声音的，两者粘合，琴背凸起成 “共鸣箱”，没有共鸣箱，哪来的琵琶之音。
面板和背板之间的空间，也就是腹腔，更是起着调节音色的作用。
△有琴弦的一面为面板
△呈梨形的是背板
因此，背板的大小和厚薄、面板的厚度、腹腔的深浅都要恰到好处，这就十分考验制琴师的功力了。
在苏州，有苏州评弹，吴侬软语娓娓动听，琵琶和小三弦伴奏。
苏作琵琶制琴名家李兆霖，从小就泡在苏州评弹社里，先后拜入民乐大师陈寿云、蒋柏松名下，进了苏州民族乐器一厂，练就一手制作琵琶的绝活。
△图源国家地理中文网
首先要修整块的背板，李兆霖在老红木上划出轮廓后，便抡起斧头开始往红木上劈。
斧头挥舞，一片片木屑从马凳上落下来。看起来很粗野的劈砍方式，其实都是经过岁月沉淀才得来的手艺。
△图源国家地理中文网
等红木终于呈现为梨形，他把斧头换成刨子，开始刨红木的一头。刨完后，手里的工具再次换了砂纸，细细打磨。
从刨到磨，是为修龟背。不仅要严格依照版型，还要达到光洁对称，中线必须正直，两侧的弧面均匀对称。
将背板翻过来，李兆霖一手握着圆口凿，一手抡起锤子，在内壁上凿腹腔。
腹腔的深度极讲究，“多一份太肥，少一分太瘦”，多刨了一刨，或者少凿了一凿，背板就废了，又得从头再来。
别看面板就一块平直的板，其实也含有细致的工艺。
早期的面板都用整块独幅的桐木来做，近几十年来才改用排板，也就是两块板拼合在一起。
这两块板的要求还不一样，外弦高音部分的用较硬的木材，内弦低音的则用较软的木材，这样琵琶发声洪亮且具有金石音色。
粘合好面板后还没完，还需要烘烤。
上海民族乐器第一厂拥有60多年的制琴经验，烘烤面板的工序，由经验充足的制琴师来做。
烘烤时，制琴师坐在火炉前，不时地观察面板的受热程度，并通过木头加热时产生的爆裂声来判断火候，控制面板的受热。
完满的烘烤工艺能让面板产生最佳的振动效果，发音才能有“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”的灵敏。
经历了以上复杂的工序后，才到了背板和面板的配对。
有时候做好了一块背板，要试十几块面板，直到找到与之契合的。 嵌入后没有缝隙才是最佳的，因而选好的面板，得继续将周缘修削到与背板外子口内缘完全吻合 。
为了配对稳固，制琴师会在背板的内外子口、音梁表面涂上鱼胶，将面板周缘和背板涂胶部位烘热，使结合处严密。
这样，牢固的共鸣箱诞生了。
03
各部匀称合度
琴头优美，琴弦亦刚亦柔
制作琵琶可谓是部件的精雕细琢，而后各部匀称合度。
△琵琶的构造
琴身制好后，与琴头相接。
琴头的式样多为方如意头，演变出寿字头、乐字头、牡丹头、凤尾头，专业演奏的琵琶一般采用牡丹头。
△当代琵琶大师刘德海的琵琶是牡丹头
制琴师在琴身的弦槽下端开出与琴颈上端交接的榫口，接合面配至吻合，然后用鱼胶将其胶合牢固。
△凿榫口
琴头的木材和背板一致，从料到形，节节吻合，成为曲线优美的一体。
难怪说到琵琶，总有“美人抱琵琶”的印象。敦煌壁画里，仙女反弹琵琶；昭君出塞时，一曲琵琶解相思。
△反弹琵琶舞乐图
琵琶也带有“肃杀之气”，名曲《十面埋伏》，轻轻一轮，拂动琴弦，琶音由弱而强，楚汉争霸风起云涌。
亦刚亦柔的风格，得益于技法的多样，光是武曲常用的就有扫弦、快夹扫、煞音、绞弦、推并双弦、拍、提、满轮。
△琵琶曲分为文曲、武曲、大曲
要承载如此多的弹拨技法，弦的位置和质量，举足轻重。
架弦的山口要开得平均，不偏左不偏右。复手宜呈水平面，粘在面板下腹部的中央。
△左为山口和弦轴，右为复手
二十一世纪以前，琵琶的用弦都以丝弦为主。后来经过制琴大师的改良，有了金属弦、尼龙钢丝缠弦、尼龙钢绳缠弦，甚至出现了银质弦。
本来就音域广、泛音强的琵琶，音量更大，共鸣更强。
好的琵琶一弦必定是丝弦，二、三、四弦用尼龙钢丝弦缠弦或尼龙钢绳缠弦等，而尼龙钢绳缠弦较尼龙钢丝弦缠弦更为高档。
△一弦最细，音高最高
当代琵琶大师方锦龙不满足于四弦，在看了现存唯一的五弦琵琶 唐代紫檀嵌螺钿五弦琵琶后，据现代演奏需求，在四弦的基础上 加了一根低音弦， 复兴了五弦琵琶，让琵琶的音域更广。
△唐代紫檀嵌螺钿五弦琵琶现存于日本正仓院
他竟然用一把琵琶，演奏出了欧美电吉他、西班牙响板、印度西塔尔琴、黄梅戏、潮州音乐等18种音色。
不得不说，弦的魅力，足以让“琵琶成精”。
04
纯手工制作
品与相确保音准
一个乐器，音准怎么能跑偏？
影响着琵琶音准、音色，还有演奏手感的，是品和相。六个相、二十四个品构成了音域宽广的十二平均律。
相又称金刚，用象牙或硬木制成，自上而下为第一相至第六相，从端面看呈等边三角形。相顶部的狭长平面，精准为o.2厘米宽。
品以坚硬的毛竹制品为好，排品是一道确保音准的工序。制琴师留竹青在上，使之呈梯形，底部平直地用木膜胶贴在面板上。
排完品后，专业的调音师进行检验音准，不合格的要重新拆除、调整。
一品一相，均是纯手工制作，不能差了分毫。
有人说“琵琶是侠者，行走于江湖，呼应人间的性格。”
制琴师也如侠客，用匠心，钻研制琴工艺。
好的琵琶往往出自制琴大师，北方琴的代表有满瑞兴、曹卫东、仇庭玉、仇庭荣、王正明、宋广宁等，南方琴的代表则有高占春、韩富生、俞小鲁等。
敦煌国乐、星海乐海两个制琴厂的琵琶，在业内也有不错的口碑。
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作者：雨铉
参考资料：
纪录片《中国乐器》
《琵琶的选购常识》
《琵琶构造图文详解》
《琵琶六相二十四弦，一弦一柱思华年》
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